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下面附上一則新聞讓大家了解時事

 田徑》中華隊青奧入場券縮水 加加減減後十張剩九張

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記者許瑞瑜／台北報導

受國際奧會新的通用額度和規定影響，在2018青年奧運亞洲區資格賽取得十張門票的中華隊，門票只剩九張。為可敬的對手王彥和拼到的第二張門票確定打水漂，林祐賢說：「只能帶著他們的夢想好好比賽，連他們的份一起拼！」

亞洲田徑總會來函通知，中華隊取得青奧參賽權之初步名單如下：男子200公尺林祐賢、800公尺王崇光、400公尺跨欄張君宇、跳遠文華佑、三級跳遠李允辰、鉛球薛貿鴻、女子200公尺張秝羚、100公尺跨欄林庭瑋和400公尺跨欄楊睿萱。

亞洲田總表示，將依據此初步名單詢問各國選手參賽意願，若有選手放棄，再視排名依序遞補，預計八月初確認最後名單。

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 邱坤良專欄：張愛玲、魏海敏與國光《金鎖記》

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張愛玲的作品修辭簡約，但文字飽滿，具有鮮明的現代主義色彩。她的作品裡沒有寫實主義鉅細靡遺的人物描繪，卻擅用比喻、通感等手法，兩、三筆就能勾勒鮮活形象，但搬上電影、電視的平台，跟原著總有一層無以名狀的疏離與隔閡，套用魏海敏的話：「因為所有張迷都在等著看，看演員落入文字無法轉換的陷阱裡。

縱然如此，國光二〇〇六年改編的《金鎖記》受到相當的好評，也曾巡演國內外，近日又在台灣戲曲中心重新登台。這齣戲能受到矚目，除了張愛玲原著的加持，以及整個劇組通力合作的成果，此外，還有兩個重要因素：編導與主演。

由王安祈、趙雪君編劇、李小平導演的京劇《金鎖記》，取材張愛玲一九四三年同名的中篇小說，以及晚年重寫的長篇小說《怨女》，兩位編劇設定劇本基調不是小說意象的轉譯。整齣戲文詞生動、旋律悠美，場景或虛或實，整握了原著的精神與氛圍，又能運用小說沒有的意象與情節。

七巧與兒子長白（陳清河）、女兒長安（凌嘉臨）一起抽鴉片。（邱坤良提供）

張愛玲以月亮為小說的框架，講述一段沒有結果的故事，國光《金鎖記》以七巧「你恨我嗎？」的問句結束故事。導演安排三位女性——長安、七巧、媳婦芝壽，分別站在舞台前中後，立竿見影清晰地呈現出女性、家族的悲劇色彩。

《金鎖記》十二年前一鳴驚人，奠定了爾後國光劇團一連串新編京劇的基調，包括角色個性和表演方法，也對台灣其他戲曲起了「指引」和「示範」作用，倒也符合國光的正名——「國立國光劇團」，而非「國立國光京劇團」的名實之辯。「文學劇場」、「現代京劇」與「創新跨界」方向或仍有檢討的空間，但就戲論戲，《金鎖記》是臺灣劇場史上一部重要的作品，應是毋庸置疑的。（推薦閱讀：邱坤良專欄：六十歲的四郎再渡風塵？）

＊作者為台北藝術大學教授

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